原標題：青春片應擺脫“套路化”
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青春片應擺脫“套路化”
國產青春電影多以高中、大學生活為背景，許多觀眾看完電影往往疑惑：所謂的青春，難道隻是單純的姑娘愛上瞭不值得愛的男生，為他們流淚，最終成為一個磨去棱角的大人嗎？
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單從票房表現來看，比較受觀眾熱捧的國產青春片是有鮮明時代特點的。不論是《致青春》中1990年代破舊的集體宿舍，還是《同桌的你》中對2003年非典蔓延狀況的描摹，都能讓經歷過那個年代的人產生共鳴。然而，也有不少電影為瞭營造懷舊的感覺，刻意將一些懷舊歌曲、事件揉在電影中，隨意嫁接懷舊元素，顯得不倫不類。業內人士表示：目前的青春片更多是消費一種情懷，形式大於內容，情懷大於劇情，所以在設置情節沖突方面有生硬的拼湊感。
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■本報記者 李君娜 實習生 馮倩
兩部登上今年暑期檔的青春電影 《青禾男高》和《閃光少女》票房表現平平。而在2013年，《致我們終將逝去的青春》以6000萬元小成本獲得7.19億元票房，曾讓不少人看到青春片的商機。隨後，《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》等影片相繼呈現大銀幕，無論是口碑還是票房都保持相當熱度。
以貧乏想象講述幼稚生活
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在業內人士看來，“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”是當下青春電影的通病。這種憂愁多關註個體情感，而非整體生存狀態或個體與時代的關聯。這種想象力的貧乏，很大原因在於這些青春片割斷瞭與整個時代的聯系，而將視角完全聚焦在年輕人的情感生活上，以一種純粹個人的方式，去解讀自己的青春生活，不關心大的時代背景。這類影片在故事和內涵上缺乏深度和復雜性，隻能以貧乏的想象，去講述幼稚的情感生活。
反觀近期在國內斬獲不俗票房的泰國青春影片《天才槍手》，其成功之處正是通過學霸們的生活展示泰國整個社會、教育體制問題。這種以小見大的震撼力，遠超當下模式化、套路化的青春類型片。即將上映的青春片《推理筆記》也力圖帶來反思。導演張天輝表示，《推理筆記》是校園犯罪片，“對於校園犯罪，我們往往隻看到新聞結果，但這部電影力求反映一些背後的社會問題，比如學生的名校情結、校園中的階級差異、原生傢庭的教育問題等。”張天輝曾編劇《追兇者也》，其執導的這部校園青春懸疑片走出瞭流行套路，觀眾會否買賬令人拭目以待。
形式大於內容，情懷大於劇情
“粉絲消費”陷入僵局
在大熱後開始呈現頹勢，國產青春電影緣何日漸邊緣化？
另一個問題是，青春片的“粉絲消費”陷入僵局。
2015年上半年，《萬物生長》《左耳》《何以笙簫默》三部由青春小說IP（知識產權）改編而成的電影，每一部都獲得過億元票房成績。作傢顧漫的人氣網絡小說 《微微一笑很台中坐月子中心價格傾城》也被改編成電視劇和電影。IP改編為影視所用原本是一件雙贏的事，一方面IP可以通過影視化收獲更多粉絲，另一方面電影也能通過小說IP來滿足觀眾對青春片的需求。然而，相比好萊塢的運作能力，國內電影人似乎從一開始就把原著IP當成一棵搖錢樹。比起花費更多精力在影片的劇情和質量上，後者更偏向於把這些人氣迅速轉化成金錢。青春片整體質量乏善可陳，僅僅通過IP或明星的噱頭將原著粉絲“騙”進影院，也讓網絡小說的粉絲逐漸對國產青春電影失去信心。
在業內人士看來，要獲得市場的持續認同，國產青春電影不能隻看情懷，也要提高藝術創作水平，在“感人”和套路外留給觀眾更多值得回味的東西。在經歷瞭一窩蜂的類型青春片的審美疲勞後，觀眾期待更多有新意又有深度的青春片。
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